沒骨龍畫派創(chuàng)始人關(guān)耀久淺談畫龍_ 百姓才藝網(wǎng)
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來源：百姓才藝網(wǎng) 時(shí)間：2017-11-14 20:56 責(zé)任編輯：邵華
關(guān)耀久，號(hào)黑龍齋主，主攻畫龍和孔雀，中國(guó)十大公益慈善書畫家，生于黑龍江省雙城市，從教于安達(dá)，2013年8月，政府為其建立了《關(guān)耀久美術(shù)館》。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，《英國(guó)牛津藝術(shù)學(xué)院》博士生導(dǎo)師。北京第十四屆藝博會(huì)獲“最具影響力藝術(shù)家稱號(hào)，龍江第八屆藝博會(huì)獲唯一金獎(jiǎng)，《中國(guó)安達(dá)沒骨龍畫院》院長(zhǎng)，中華龍文化協(xié)會(huì)主席團(tuán)名譽(yù)主席；國(guó)家郵政總局，先后為其出版發(fā)行了三套專題郵票；2009作品在深圳拍賣會(huì)上全部售出；2O14年文化部藝委會(huì)授於“書畫藝術(shù)泰斗“稱號(hào)，現(xiàn)在北京琉璃廠東街6號(hào)畫廊。
《龍跡》
一一畫家關(guān)耀久簡(jiǎn)歷自述(沒骨龍畫派創(chuàng)始人）
一一癸巳而生，鑲黃世家。黑水養(yǎng)育，天賦也佳。父母啟蒙，五六涂鴉。三年災(zāi)害，饑寒萬家。繪畫癡迷，昏油燈下。無紙而練，樹枝地畫。惡作常搞，田園摸瓜。家教威嚴(yán)，孝子棍下。月下拾糞，滿身霜花。校園苦練，小友爭(zhēng)霸。嚴(yán)師指點(diǎn)，立志繪畫。詫異文革，造反為大。升學(xué)無門，務(wù)農(nóng)汗灑。春風(fēng)撲面，入伍戴花。維修飛機(jī)，五年軍涯。兄錯(cuò)連吾，返鄉(xiāng)去達(dá)。身無分文，白手起家。草原安身，住房干打。性格耿直，仕途可怕。重情講義，心胸豁達(dá)，做人低調(diào)，不善拍馬。萬事叫真，剛支不阿。三蓋茅廬，鬼門十達(dá)。從教美術(shù)，三載函大。王花打葦，渴吃冰渣。夜夢(mèng)即起，研習(xí)國(guó)畫。摹古畫今，荊關(guān)陳亞。秉筆勞形，磨杵汗夾。身損體弱，廢畫車?yán)⑴娜胝梗嫿缳澘洹Ｏ潞Ｒ徊啻伟峒摇５跑囐u舊，育童壁畫。攜家去云，勇闖天涯。云貴寫景，黃岱觀霞。千山攬?jiān)拢埍谀‘嫛Ｇ啻舐牆４ň_(dá)。麗開畫廊，一線賣畫。以藝養(yǎng)藝，路正腳踏。壹拾三載，畫廊生涯。文化興市，榮譽(yù)返鄉(xiāng)。府建美館，吾心交黨。年鑒入編，奧運(yùn)上榜，郵票三套，藝博大獎(jiǎng)。龍江八屆，最高獎(jiǎng)項(xiàng)。唐詩三百，畫躍其上。文化部里，泰斗高獎(jiǎng)。藝無止境，龍耀無疆。
一一一關(guān)耀久，2015年5月26日寫於安達(dá)家中
一、“胸有成竹”，只是一個(gè)籠統(tǒng)的概念，作畫的臨場(chǎng)應(yīng)變才是關(guān)鍵。
二、畫龍的積墨要循序漸進(jìn)，用墨由淺到深，方能墨透紙背。此法能更顯墨的潤(rùn)味和墨的厚重，李可染所言積墨七遍，吾深有同感，在畫龍上甚至需達(dá)十遍之多。
三、畫出精品畫的先決條件：睡好覺；心情佳；創(chuàng)作強(qiáng)烈；構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)；小心大膽并重；細(xì)心。
四、用墨重在用水，調(diào)整筆上水分的多少是關(guān)鍵，運(yùn)筆的快慢是前提。
五、宋徐渭的沒骨花卉是守“黑”，我畫沒骨之龍是守“白”。
六、用色以雅為重，艷為次，墨與色的調(diào)配很重要，畫面的色調(diào)統(tǒng)一是關(guān)鍵。
七、意在筆先，筆隨意走。
八、中國(guó)畫重師傳，技法有規(guī)律，但要想突破前人，就不能跟著別人走，要當(dāng)“散打”冠軍，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，以實(shí)戰(zhàn)為前提，最后形成自己的風(fēng)格。
九、“個(gè)性”是代表畫家的個(gè)人“符號(hào)”，沒有個(gè)性的畫家只能稱為是一個(gè)臨摹者，畫家更不能當(dāng)復(fù)印機(jī)，要達(dá)到有個(gè)性、創(chuàng)新的目標(biāo)，就必須以傳統(tǒng)的掌握為基礎(chǔ)，站在巨人的肩膀上，攀登再攀登，方能達(dá)到創(chuàng)新而獨(dú)具個(gè)性。
十、畫家要注重內(nèi)在的，少看重外表的修飾，氣質(zhì)是培養(yǎng)出來的。
十一、中國(guó)畫，是用墨來表現(xiàn)的，所以墨塊的分布很重要，我認(rèn)為：分布的安排要有音律的躍動(dòng)感。
十二、畫龍，最亮眼的地方是龍頭，其次是龍身的張力，龍爪的抓力和云霧的穿插。
十三、畫家的眼睛是過濾器，留下的是金子，丟掉的是糟粕。
十四、寫生，是任何機(jī)和攝影機(jī)所無法替代的，它可以記錄歷史，又可達(dá)到創(chuàng)作前的再創(chuàng)作。
十五、手、眼、心三合一，是畫家必須要達(dá)到的目標(biāo)。
十六、借鑒是創(chuàng)新的前奏，超越前人是目的。
十七、畫龍之五力：龍頭要有魄力、龍身要有張力、龍眼要有活力、龍爪要有抓力，云霧要有魅力。
十八、我畫沒骨龍的借鑒：造型上借鑒了戰(zhàn)國(guó)和漢代龍紋的抽象，繪畫中的知黑守白透籠沒骨畫龍法借鑒了北方牛皮影的透籠雕刻，中國(guó)制印的陽刻，云南臘染的留白，浮雕的效果，素描的明暗五調(diào)子等姐妹藝術(shù)。
十九、藝術(shù)的創(chuàng)新來自于：勤奮、專研、借鑒和發(fā)現(xiàn)。
二十、畫沒骨之龍，重在積墨和破墨的運(yùn)用，及虛實(shí)的把握，畫用線造型之龍，重在用線的力度，畫大寫意之龍重在 造型的簡(jiǎn)練和濃、淡、干、濕、焦、水墨的運(yùn)用。
二十一、墨分五色、貴在運(yùn)用，淡罩濃則灰，濃、焦獨(dú)落則板，濕韻面大則無力。
二十二、繪畫者：天份占第一，勤奮占第二，能耐孤獨(dú)和寂寞占第三，善動(dòng)腦、多思考、廣看畫、做比較、名看淡、利溫飽，都占到了，你就會(huì)有驚人的成就。
二十三、沒骨龍之造型：燈眼突，眉似草，透籠駝臉牛耳小，獠牙側(cè)，頂細(xì)角，蛇頸，足鷹爪，雙臂對(duì)稱有腋毛，全長(zhǎng)十二頭，鯉鱗意寫是戰(zhàn)袍，“知黑守白”“胸有成竹”沒骨畫法最重要。
二十四、“勾染兼融”之龍?jiān)煨头ǎ寡廴鐭簦勀橀L(zhǎng)，寶葫額上正中央，雄龍牛鼻寬海口，獠牙臉側(cè)對(duì)稱長(zhǎng)，耳似牛耳在眉旁，龍須鼻后分兩根，鋼頸如鞭二尺長(zhǎng)，上唇有須鹿角棒，濃發(fā)飄灑隨身舞，身形狀力量強(qiáng)，筆墨焦重有力度，龍爪變形手一樣，臂膀粗壯撥云水，身分三停鯉鱗亮，雌龍用墨要輕淡，上唇無須角細(xì)長(zhǎng)，小龍臉短唇，天真孩童一般樣，大、小可在十二頭，意隨心愿也可長(zhǎng)，畫龍重在點(diǎn)眼睛，最后一筆點(diǎn)為上。
二十五、中國(guó)畫的評(píng)判好壞，不在大寫小寫還是工筆上，重要是：畫的構(gòu)圖，立意的新穎，技法高超獨(dú)到，能感人至深，銘記不忘，有生命力，就是好畫。
二十六、畫家所畫的畫若不能自己，又怎能和啟迪他人？
二十七、什么叫繪畫的大氣？大氣是指氣勢(shì)貫通而精美奪人，落筆自然灑脫。
二十八、什么叫繪畫的文氣？文氣是指用筆瀟灑自如，淋漓而豪放，但不粗野，輕狂，看上去文雅、深邃。
二十九、我對(duì)畫畫用筆老辣、蒼勁的理解：老辣、蒼勁是相對(duì)的、不是絕對(duì)的，看要表現(xiàn)的對(duì)象是什么這些要靠實(shí)踐中理解和體會(huì)。
三十、畫家的對(duì)手是誰？是自己，每時(shí)每刻都要戰(zhàn)勝自己，要學(xué)會(huì)糾正，我自己的不足和短處，但對(duì)別人就要看長(zhǎng)處，哪怕點(diǎn)滴。
三十一、作品有沒有生命力，是平衡藝術(shù)作品的根本，生命力來源于畫家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的，的越深，其生命力就越強(qiáng)，所以說，深入生活行萬里，讀萬卷書是一生的任務(wù)。
三十二、畫沒骨龍是守白為前提，但把“守黑”結(jié)合進(jìn)去就更有一番意境，這種方法與齊白石的工寫結(jié)合很相似。
三十三、繼承傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新，是中國(guó)國(guó)畫家必須要遵循的準(zhǔn)則。
三十四、博覽群書，才能提高，多總結(jié)，多實(shí)踐，多關(guān)注各個(gè)流派，海納百川才能豐富和完善自己的繪畫技能，下去就會(huì)一步一層天。
三十五、山水、人物、花鳥，畫家三者要互通、互學(xué)、互相借鑒，只有這樣才能提高繪畫技能的全面性，但要主次分明，主者一定要精，精到獨(dú)樹一幟。
三十六、沒骨龍畫的美學(xué)核心思想是什么：是“守白”，古人畫龍為“知黑”我畫之龍為“守白”，“守白”它填補(bǔ)了傳統(tǒng)中國(guó)畫一千年來不能直接用“守白”來成畫的歷史，使傳統(tǒng)的中國(guó)龍畫從汶樣、工筆用線、大小寫意發(fā)展至“沒骨守白”的新高度，創(chuàng)立了中國(guó)畫“知黑守白”的新體系。
三十七、畫沒骨龍，我是以守白來作畫的，所以說在繪畫理論上我提出了：古人畫龍為“顯實(shí)”，我畫之龍為“顯虛”，沒骨龍是以墨為“面”，白為點(diǎn)的新的美學(xué)思想。
三十八、知黑守白透籠沒骨畫龍法，此法以其獨(dú)特的藝術(shù)語言和獨(dú)特的表現(xiàn)形式，充分地突出了沒骨龍畫的“空靈”之美和“反差”之美。
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